幽默又諷刺的政治悲喜劇＋假作真時真亦假無為有處有還無＋以電影和政治、誠實和謊言做對比實在巧妙！
（網路上只找的到這張海報，不過這張就已經做得很好了我覺得，配紅色吸睛很加分。）
（中文文案我不知道跟原本義大利文有沒有關聯，但基本上都算有抓到本片主軸的簡明扼要。）
「錯」這元素一直是古今中外最愛用的喜劇元素之一，因為非常之生活化；不管是認錯人、上錯車、表錯情......這些東西光是在生活中就可以讓我們捧腹大笑，更何況是在電影中刻意地放大渲染之後？
但換個角度想，如果弄假過頭成了真，甚至讓大家不自覺的認為假的比真的還要更好，你說，這能不成就一齣悲喜劇嗎？
電影開頭就節奏明快，毫不拖泥帶水的就描繪出這位聲勢疲軟的義大利反對黨秘書長Enrico（Toni Servillo 飾），在選民期待和民調指數中欲振乏力（我很愛片頭記者會那女人說的那句Your shame will paralyze you），在高壓批評之下，他竟選擇逃避現實搞失蹤！？
這下不但反對黨群龍無首、民眾們一頭霧水，連總統都私下關切，秘書長最親信的幕僚Andrea（Valerio Mastandrea 飾）無計可施之下，只好找上秘書長患有精神病的雙胞胎弟弟Giovanni代打上陣。
在充滿算計謊言、利益交換的政治叢林裡闖進了這隻完全不會說謊的白兔，到底會鬧到怎樣天翻地覆？
本劇的喜，就在於前面所言的錯。
從Giovanni第一次登場時Andrea那吃驚的表情（OS：也太像了，Holy Shit！）就開始在錯這件事上面大做文章。不管是第一次在餐廳突然的專訪、回歸後同儕的質疑、反對人士和大法官的邀約、到最後甚至總統私人接見，每個人在迷惘錯亂中卻不禁隨之起舞，想不透他葫蘆裡到底賣著什麼藥？
導演還會不時幽自己一默、幽觀眾一默（是啊，大家都說我瘋了、誰說我是同一個人了這類的話）；我們身為觀眾，旁觀者清自然是笑的開懷，但我們可否體會這劇中故事和人物們所反襯出來的悲？
本劇的悲，也如前面所說，誠如紅樓夢中那句「假作真時真亦假，無為有處有還無」所言之。
當眾人把假冒的秘書長誤以為真，還反倒比從前更愛戴他，而真的秘書長Enrico卻遠在巴黎做著大家覺得不可能的粗重工作，就算有人偶然認出，也輕易的被三言兩語給搪塞，這難道不是假作真時真亦假？
當今政壇的政客，滿嘴說著描繪未來虛無的謊言，我們卻把這些當成可信任的未來，所以一再失望難過；有個不會說謊、直言不諱說出現實的人，我們的醫療卻覺得他是瘋言瘋語的精神病患，這不是無為有處有還無嗎？
於是看到最後，我們不免被Giovanni說中、跟Andrea一樣難過；因為我們跟Andrea一樣知道真相，也跟他一樣不願面對孰優孰劣的判斷；反倒是劇中那些不知真相的選民、幕僚才是真的諷刺的由衷開心！
人生如戲、戲如人生，在觀賞這部幽默又諷刺的悲喜劇時，我們豈能不也同時悲喜交織？
除上述所提到的，我還想談談片中其他我很喜歡的部分，像是鏡子在片中的利用就值得一提。
第一次是在弟弟Giovanni獲得空前大成功後，Enrico落寞無神的看著鏡中的自己：如果現在那個長得跟自己一樣的人才（該）是反對黨秘書長，那我到底是誰？第二次則是Giovanni對鏡調整完自己的穿著、看起來煞是樣子，Giovanni的無聲電話馬上就來到，點出這一切不過是鏡花水月。
生活中隨處可見的鏡子，就這樣巧妙成為表象和真相間的橋樑、抑或是斷層？
在Giovanni逃離之後，住到一個電影導演跟其太太Anna（後來也了解眾人間的多角關係）的家裡這設定我也很喜歡。
誠如先生Mung所言，電影跟政治其實很像，都有很多騙子跟天才，只是很難分辨。兩者都是編織美夢給升斗小民，幫助我們暫時逃離現實、期待未來，但若是回歸現實，誰的藝術或政策是良藥苦口、誰的作品和作為只是畫餅充飢，實在很難分辨。
不管如何，投入舊情人Anna懷抱中確實讓人忘懷現實，但本該是不切實際的小孩Helene卻反倒牽著他的手重新領略現實的美好，享受當回普通愛電影的人、普通的司機、普通的道具工人，才是真的讓Giovanni充電願意回到現實的關鍵！
總的來說，這部電影是部在幽默和諷刺間漫舞、小巧卻又高明的政治悲喜劇。
表象和真相間的矛盾，事實上都是在挑戰我們心中覺得真善即是美的那把尺；就像最後那幕透過門縫窺探的秘書長，衣著整齊、說話嚴肅卻哼著小調、面露微笑，你會希望他是Enrico還是Giovanni呢？
想看這片的請即刻帶著錢包往戲院出發，要不然以這片目前在台灣的票房很快就會下檔啦（淚）
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附上預告片：
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