無法無天 City of God @ Mr. England's Movie Blog

Fernando Meirelles對罪惡的剖析露骨又震撼+見證殘酷卻又可悲的真實面+街頭幫派電影的經典之作!

100929=無法無天

(小孩天真的笑容跟槍械兇殘的形象做個對比，這部片子的形象已經塑造成功了。)

100929=無法無天
(台灣把他翻譯成無法無天也沒有什麼不對的，不過港版翻成無主之城更對我胃口XD)

(不太吸引人的slogan，不太知所云的海報形象，如果只看這張海報可能就錯過這部好片了...)

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(跟上一張比起來，是把海邊的那張抽掉換成影片頭尾都出現的雞，別有番趣味!)

(這張就更凌亂了...加上一堆的評語更是不知道在做什麼...原來這片最弱的是海報啊...)

偶爾在電視CNN頻道上面可以看到貧民窟、街頭暴力、幫派械鬥這類的新聞，不管我們如何震撼，投多少零錢捐款箱，總覺得還是離他們很遠的感覺。但看完這片無法無天之後，卻給我一種難以言喻的感覺...原來，罪惡，離我們這麼近。

影片採取首尾呼應中間夾雜倒敘回憶的方式，一開始那個追逐逃走的雞的片段，以跟拍的方式呈現了流暢的速度感，但追逐的過程中又不時的穿插進手持槍械的年幼孩童們，讓人不禁開始好奇到底是怎樣扭曲的故事讓他們變成這個樣子的?

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(片中那些有著天真無邪外表的小朋友卻手持槍械，口出穢言真的是讓人不忍卒賭啊... ...)

追逐的最後以男主角的定格開始回憶起這個故事，這故事如果硬要說起來其實並不複雜，他由60年代的巴西貧民窟開始說起，迫於生活的無奈，許多小奸小惡充斥在生活當中看似無可厚非。他們的確是犯了法，但是罪不致死，但是想不到一開始這些偷竊搶劫的小奸小惡，竟慢慢的腐蝕了心性，造成後面的一發不可收拾。以這一連串的過程，搭配近代巴西的社會轉變作為背景，就促成了這片真實感十足的影片。

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(很喜歡本片的一些跟拍的手法和剪接方式，流暢又充滿速度和爽快感，想拍動作片的人可以看看。)

乍看劇情之下可以感覺到這電影的野心勃勃，但是要如何生動又深刻的表達出這些抽象的觀念就很具有難度了!但導演以角色塑造對比鮮明、刻劃社會的真實面的深刻讓這整部片看起來觸目驚心，逼得我們觀眾們自己反思!

先說到角色塑造方面，我先得承認我很喜歡編劇對於這個劇本的架構方式!以三個年長夾著三位年幼的孩童們為出發點來說這個故事。三位年長的小流氓們彷彿有種預告他們剩下三位孩童的命運的感覺，也在他們互動的過程當中慢慢的了解他們思考的邏輯和轉變的過程。

(骰仔就是"細漢偷挽匏,大漢偷牽牛"最好的例子，小壞蛋成了大壞蛋的過程看起來也沒這麼困難啊...)

像是後段成為了最大反派的骰仔(後來改叫李斯)，從小就開始跟著年長的多毛、鵝公、隊長(溫柔三人組)偷矇拐騙。直到妓院事件，展現出自己的雄霸野心，犯下那樣的罪行乍看之下也許有點駭人聽聞，但如果以他的邏輯來想其實一點也不令人奇怪。

他從小了解的就是要逞兇鬥狠，成為最大尾的古惑仔，如今剛好有個機會大做一票，展現自己的實力，甚至可怕點想，還可以把這些罪行推到另外三個人身上，你說他會不會藉此把握這個機會呢?而世代的交替也同樣出現在影片的最後，那些手握槍械的孩童們，以李斯給的槍械結束了他的人生，搶奪了他的地盤和生意，不也是同樣的爭權奪利，合理至極嗎?

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(火箭在這樣的環境中還可以出淤泥而不染確實有點困難，不過這確實有種鼓舞的作用!)

而跟骰仔的對比人物就是一直保持著那顆赤子之心的主角火箭。也許是天性使然、也許是陰錯陽差，火箭從小開始就跟其他人走的是比較不同的路，但又跟其他人的關係近的足以扮演著一個旁觀者的角度，冷靜的以敘述的方式說出週遭朋友的發展，而後半段轉為攝影師之後，更是巧妙的把幫派械鬥跟報導攝影這兩件事情拉在一起，補滿了這個故事最後的那個角，最後以照片的形式為這個故事畫下句點... ...

其他還有許多值得深思的角色，例如:賓尼、鵝毛... ...等，在這裡就不全列出來了，不過整體來說在角色方面，這片以小見大、今昔對比、旁觀者敘述的方式讓環境扭曲心性這件事情自然而然的呈現出來，比起高談闊論就更高招了。

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(片中有許多段世代交替、今昔對比的片段都拍的很有趣。其中這段小房間的易主更是讓人印象深刻!)

前面那個角色塑造的點也許還容易仿效，但這部片中對於社會現象的真實刻劃，就不是簡單可以仿效的。

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(一副慈祥樣的導演... ...他2008年的片子盲流感 Blindness也是我愛不釋手的一部片子!)

導演Fernando Meirelles以從巴西來的背景，回頭來拍攝這部記載巴西社會變遷的片子可以說是如魚得水。融合了自身對於當地背景的認識拍出來的片子，對於許多幫派內幕做的功課想必也沒有少，才能夠成就這樣一部剖析深刻的片子。

像是一開始講述貧民窟的生活，諷刺的以City of God作為片名、上帝之城做為村莊的名字，但卻是一個法治崩潰的地區。旁白不經心的說出的:「這裡離明信片的形象太遠了。」看似輕描淡寫，卻簡單的就表達出了政府當局對於這塊化外之地的不理不睬。而故事說到了現代之後，雖然物質條件提升了，但是這塊地方仍然是沒警察敢插手的地方，儘管叫做上帝之城，但還是得靠著幫派之間的暴力平衡來維持秩序，對照電視上面信誓旦旦要整治治安的警局局長們，實在是個自打嘴巴的畫面。

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(我立刻就想到了明信片常可以看到的這座雕像，誰佑能想到社會底層這些貧民窟的居民的生活呢?)

提到警察們的自打嘴巴，本片對於腐敗的警察體系的批判篇幅雖然不多，但是卻是一針見血。像是前半段的胡亂定罪、任意槍決、甚至還趁機洗劫一筆，到故事最後的那個金錢交易、電視上的信誓旦旦。可以想見的是當時推出的時候絕對是引起軒然大波，不過導演基於自身的觀察了解，勇於的提出批判，身為一個創作者，我想這樣才是能夠反映時勢，不落於無病呻吟的創作吧。

基於上面提到的的兩個重點，本片基本上就已經立於不敗之地，而在這樣設定的溫室當中，全片滋長出的那些邪惡就只是想當然爾了。不管是中段的那個逼著小孩槍殺自己的好友、到後來的人人參戰，人人都被激起那血腥的一面、還有那個被抓的小朋友大言不慚的說出:「我殺人、我嗑藥、我是個男人!」這一切的一切，讓身為觀眾的我們，真的是冒著冷汗、低頭反思啊!

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(逼小孩殺自己好友的這段實在太可怕了...但在那個社會中，這一切好像理所當然的這個念頭反而更加可怕!)

故事最後是拿著相機的火箭跟拿著槍械的孩童們擦身而過，輕輕的結束了這個故事，就如同最後一段的標題所說的:「結束之開始、開始之結束」也許這一切永遠都沒有結束的一天，一場殺戮的終結只是另外一場仇恨的開始，如果我們沒能做些什麼，沒能夠改變什麼，也許下一個轉角路口，這個慘忍又可悲的循環又會再重新的上演一次對吧?原來，扭曲的不只是這個故事，而是那個醜陋的年代啊... ...

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(影片中最囂張的一個畫面，這些大多未成年的孩子、國家未來的希望到底會把這個社會導到什麼地方去呢?)